Limetkovo modrá fialová. Farba v interiéri. Farebný kruh

Hranice medzi farbami v spektre netvorí ani tak naše vnímanie, ako naše myslenie. Jazyk je nástrojom myslenia. Preto počet a názvy farieb závisia od vlastností jazyka.

V anglickej literatúre nájdete inú možnosť - v spektre nie je sedem, ale šesť farieb:

Červená Oranžová Žltá Zelená Modrá Purpurová

IN anglický jazyk neexistujú žiadne samostatné slová pre azúrovú a modrú; obe sa označujú slovom modrá. A to nie je hranica vplyvu jazyka a myslenia na vnímanie farieb.

V Afrike sú národy, ktoré rozdeľujú slnečné spektrum len na štyri alebo dokonca dve farby (ľudia z Bassa v Libérii).

Spektrum neobsahuje všetky farby, ktoré sa vyskytujú v živote. Tak napríklad v nej nenájdeme Hnedá. O tom si povieme neskôr.

V ruštine aj v anglickom spektre sú farby „na okraji“, ktoré sa dajú ľahko získať zmiešaním modrej a červenej farby. Ak je modrej farby trochu viac, nazveme túto farbu fialová a ak je trochu viac červenej farby, potom fialová. Ukazuje sa, že jedna aj druhá farba sú akoby niečo medzi červenou a modrou.

Toto samo o sebe už stačilo na zostavenie takzvaného farebného kolieska. Lineárne spektrum bolo zložené do prstenca a fialová farba uzavrela medzeru medzi červenou a modrou, napríklad takto (obr. 1):

Červená

Oranžová fialová

Žltá modrá

Ryža. 1. Farebný kruh Goethe.

Ukazuje sa, že farby sa navzájom menia a zmiešaním dvoch farieb môžete získať: z červenej a žltej - oranžovej, z červenej a modrej - fialovej, zo žltej a modrej - zelenej.

Prvé pokusy o zostavenie farebného kolieska, ako uvidíme nižšie, sa datujú do staroveku. Pokiaľ ide o časy nám bližšie, čiastočne predpoklady na vytvorenie farebného kolieska možno vidieť u Descarta, v jeho „Pravidlách pre vedenie mysle“ (1628) existuje myšlienka, že existuje niekoľko hlavný farby a zvyšok - „zmiešané“ a „stredné“ - pozostávajú z hlavných; navyše Descartes veril, že aj ten, kto vo svojom živote videl iba základné farby, ich dokáže zložiť. Napríklad fialová je typická „zmiešaná“ farba. Fialová tiež.

Pri absencii údajov o povahe vnímania farieb takýto farebný kruh nedobrovoľne získal rôzne emocionálne detaily. Takýto príbeh sa stal s Goetheovým farebným kolieskom.

Takto vyzerajú Goetheho farebné zobrazenia v popularizácii slávneho ruského kritika umenia Nikolaja Nikolajeviča Volkova: „Svetlo pre Goetheho je nerozložiteľné. Toto je hlavný fenomén. Svetlu odporuje tieň (tma). Farba zaberá stred medzi týmito dvoma javmi (elementmi), vždy nesie niečo tienisté (polosvetlo-poltieň). Ak zvíťazí svetlo, vidíme žltú. Je to farba slnka pri pohľade cez vzduch. Ak zvíťazí tma, vidíme modrú. Modrá je farba oblohy, pretože tmu vidíme cez vzduch.

Existujú teda dve základné farby: žltá (pre newtonovskú farebnú sústavu nie je ani primárna) a modrá.

Všetko v prírode vzniká rozpormi: žltá - modrá, činnosť vlastnosti - zbavenie vlastnosti, svetlo - tieň, sila - slabosť; teplo - zima, blízko - vzdialenosť.

Vzniká rovnovážne miešanie modrej a žltej zelená farba. Zhusťovanie žltej farby (jej kondenzácia), keď médium, cez ktoré sa pozeráme, kondenzuje, dáva najskôr oranžovú, potom červenú. Modrá farba sa prehlbuje do fialovej. Rovnovážna kombinácia červenej a fialovej vytvára fialovej farby, najdokonalejší zo všetkých. Zelená a fialová tvoria nový kontrast, hlbokú harmóniu, dotvárajúc farebný kruh.“

Ale ak vezmeme do úvahy Goetheho farebné koliesko v jeho konečnej podobe, ktoré sa teraz stalo všeobecne uznávaným, potom bude vyzerať tak, ako je znázornené vyššie, na obr. Koniec koncov, nebudú dve základné farby, ale tri: žltá, červená a modrá. Sú umiestnené v rovnakej vzdialenosti od seba pozdĺž obvodu farebného kolieska. Medzi nimi sú umiestnené dodatočné farby: oranžová medzi žltou a červenou, fialová medzi červenou a modrou, zelená medzi modrou a žltou. To znamená, že komplementárne farby vznikajú zmiešaním primárnych; neskôr uvidíme, že to tak nie je a že napríklad zelená vôbec nie je výsledkom zmesi modrej a žltej. Každá primárna farba vo farebnom koliesku Goethe je protikladom k ďalšej farbe: primárna červená zodpovedá ďalšej zelenej; hlavná modrá - dodatočná oranžová; hlavná žltá - dodatočná fialová. Tento systém zjavne nie je výtvorom samotného Goetheho; stane sa to vždy, keď je vo vzduchu ten správny nápad, len ho treba chytiť. Významný nemecký umelec Philipp Otto Runge (1777-1810) to vo svojom liste Goethemu načrtol veľmi podrobne - teoreticky aj prakticky. Tam, mimochodom, je uvedený presne rovnaký súbor primárnych a sekundárnych farieb.

Je pozoruhodné, že projekcia zmiešaním každej základnej farby s jej zodpovedajúcou doplnkovou farbou vždy vznikne biela. Ak vezmeme dva projektory, do jedného vložíme čisto oranžové diapozitív a do druhého projektora. modrej farby, potom sa jednotlivo zobrazia na obrazovke, samozrejme, oranžová a modrá; a ak ich obrázky premietneme na rovnakú obrazovku, uvidíme bielu farbu. Pri pohľade do budúcnosti si všimneme: tento jav sa vysvetľuje tým, že sa porovnávajú v pároch farby súpera v každom prípade sú v spektre dostatočne vzdialené na to, aby pôsobili spoločne a spôsobili rovnomernú excitáciu všetkých troch typov receptorov vnímajúcich farby (kužeľov) prítomných v sietnici človeka. Pretože sa ukáže rovnaký pocit, ktorý spôsobuje obvyklú bielu farbu. Ak sú na druhej strane čapíky len jedného typu vzrušené akýmkoľvek jednofarebným stimulom, potom sa na určitý čas stanú imúnne (odolné) voči akýmkoľvek novým stimulom - takpovediac sa unavia, keď spotrebúvajú všetok vizuálny pigment. . To vysvetľuje niektoré efekty, ktoré si každý môže reprodukovať z vlastnej skúsenosti. Ak sa dlho pozeráte na zvýraznenú, napríklad modrú bodku, a potom otočíte hlavu a začnete sa pozerať do tmy (napríklad v tmavom rohu), môžete jasne vidieť farbu antagonistu (farba protivníka) , t.j. oranžová bodka. A tak ďalej pre všetky páry, t.j. tak je možné získať farebný obraz bodu, ale dodatočnú farbu. toto - sekvenčný obrázok, ktoré si môže každý človek v sebe spôsobiť (obr. II). Takýmto konzistentným obrazom je napríklad ten svetelný „zajačik“, ktorého museli spozorovať všetci naši čitatelia, keď sa náhodou fotili s bleskom.

Sú známe pozitívne a negatívne sekvenčné obrazy. Pripomeňme ešte raz: po ukončení pôsobenia podnetu akoby v oku zostala „stopa“, alebo, ako sa niekedy hovorí, následný efekt podnetu, ktorým je konzistentný obraz. Ak táto stopa svojimi kvalitami (svetlosťou, farebným tónom) zodpovedá kvalitám vnemu, ktorý dal tejto stope, potom sa nazýva pozitívny sekvenčný obraz. Napríklad stačí tmavá miestnosť zapáľte na krátky čas elektrickú žiarovku a počas tejto doby sa na ňu pozerajte: po vypnutí elektrického svetla môžete nejaký čas vidieť jasnú stopu po lampe, ktorá potom postupne slabne. To znamená, že sekvenčný obraz sa časom mení. A ak budeme pokračovať v pozorovaní svetelnej stopy žiarovky, čoskoro si všimneme namiesto svetlej stopy na tmavom pozadí čiernu škvrnu na svetlom pozadí. Toto je negatívny sériový obrázok. Sekvenčný obraz sa nazýva negatívny, keď sa stopa zrakového podráždenia mení opačne. Ak sa na negatívny obraz (v čiernobielom pomere farieb) pozorne pozriete 30-40 sekúnd a potom sa pozriete na oblasť listu papier, ktorý nie je vyplnený obrázkom a pozrite sa na jednu bodku alebo zatvorte oči, potom môžete vidieť pozitívny obrázok toho istého portrétu, inými slovami, negatívny sekvenčný obrázok. Fenomén negatívneho sekvenčného obrazu je obzvlášť zreteľne pozorovaný, keď je oko vystavené podnetom zafarbeným akoukoľvek chromatickou farbou. Napríklad, keď fixujete modrý trojuholník na bielom pozadí na 30-40 sekúnd a potom presuniete pohľad na biely papier alebo zatvoríte oči, všimnete si konzistentný obraz vo forme žltého trojuholníka. Pokračujte v tomto experimente s vyfarbenými trojuholníkmi rôzne farby, je ľahké vidieť, že konzistentný negatívny obraz získava farbu, ktorá kontrastuje s vizuálne vnímanou farbou trojuholníkov.

Fyziologickým základom konzistentného obrazu nie je len reakcia samotnej sietnice, ale aj výsledok následného účinku podnetu na centrálny nervový systém. Faktom je, že procesy podráždenia v receptore a excitácie v centrálnych (hlavových) častiach analyzátorov sa nezastavia súčasne s ukončením pôsobenia stimulu. Podľa zákona postupnej indukcie v neurónoch, ktoré sú v stave excitácie, potom nastáva proces inhibície. Kým však analyzátor zaujme svoju pôvodnú polohu (stav citlivosti), dôjde v mozgovej kôre k indukčnej zmene excitácie a inhibície a dôjde k niekoľkým fázam indukčnej zmeny excitácie a inhibície. V tomto prípade si možno všimnúť zmenu v pozitívnej a negatívnej fáze sekvenčného obrazu.

V každodennom živote sú konzistentné obrázky často prehliadané. Je to spôsobené neustálym pohybom očí, v dôsledku čoho nedochádza k silnej únave žiadnych častí sietnice.

Ale takéto efekty používajú maliari, a to veľmi široko. Ernst Chenot píše: „Príklad kombinácie tónov v Delacroix: ak v postave na strane tieňa prevláda zelená, potom v osvetlenej dominuje červená; ak je osvetlená časť obrázku žltá, potom je tieňová časť fialová; ak je tieňová strana modrá, potom je proti oranžová farba, a tak vo všetkých častiach obrázka. Aby Delacroix použil tento systém, vyrobil z kartónu niečo ako ciferník... V každej divízii bola ako na palete hrudka farby, v susedstve ktorej boli farby blízko nej a farby oproti nej. boli na druhej strane disku... Aby ste pochopili tento systém, pozrite sa na ciferník a predstavte si, že 12 hodín je červené, 6 hodín je zelené a 8 hodín je fialové. Medzitóny zodpovedajú pol hodine, štvrťhodine, minúte atď. .

Doplnkové farby sú, prísne vzaté, starým objavom; A.F. Losev veril, že „príbuzné“ a možno aj ďalšie farby boli známe v staroveku už ako Empedokles, starogrécky materialistický filozof (asi 490-430 pred Kristom). Ak sa teda odvolávame na určitých autorov, vôbec to neznamená, že takéto pokusy o teoretické zovšeobecnenie pred nimi neboli.

Democritus, objaviteľ atómov, veril, že farba tela závisí od toho, aké atómy toto telo obsahuje. Poznal štyri základné farby:

1) biela (pozostáva z hladkých atómov),

2) čierna (pozostáva z drsných, nerovných a nerovnakých atómov);

3) červená (pozostáva z rovnakých čísel ako teplá, ale iba väčšia (veľkosťou a hustotou) - brilantný odhad, ktorý predvída objav infračerveného žiarenia;

4) žltozelená (skladá sa zo zmesi dvoch princípov - hustého a prázdneho).

A všetky ostatné farby sú odvodené od týchto štyroch; takže zlatá pozostáva z bielej a červenej, azúrovej - od silnej čiernej a žltozelenej a zelenej - od fialovej a azúrovej atď. . Je vidieť, že táto klasifikácia je čisto špekulatívna, bez najmenšieho ohľadu na skúsenosti; však toto spoločný znak všetkého starovekého myslenia. Ak skutočná skúsenosť odporuje špekuláciám, tým horšie pre skúsenosť. V staroveku nebolo zvykom uskutočňovať experimenty a robiť praktické pozorovania; všetko bolo pochopené iba „čistým“ rozumom, a to dalo vznik mnohým krásnym, no nesprávnym teóriám. Okrem toho, ako A.F. Losev, medzi starými Grékmi, každá farba bola koncipovaná vo forme nejakej farby fyzické telo ; a často sa nevie, čo to bolo za telo. Preto je ťažké preložiť grécku terminológiu farieb; každý názov farby predstavuje celú skupinu farieb.

Platón miešal farby nemenej bizarne a tiež len špekulatívne: slnečná žltá + sivá mu dala ohnivú červenú; ohnivo červená + čierna z nejakého dôvodu dala zelenú (ako pór) atď. . V histórii bolo veľa takýchto klasifikácií. Ale späť ku Goethemu farebnému koliesku.

Ako sme už videli, Goethe začal budovať svoj farebný systém z dvoch základných farieb (žltej a modrej), pričom hral na ich protikladoch; no neskôr existovali tri základné farby a práve v tejto podobe sa v budúcnosti začalo používať farebné koliesko Goethe. V nasledujúcich rokoch viedol vývoj teórií farieb k ďalšiemu rozporu - tentoraz medzi trojzložkový A tripartita farebné systémy, ktoré boli vyvinuté v prácach Junga a Helmholtza na jednej strane a Ewalda Heringa na strane druhej. Reč už ide nie o uvažovaní, ako špekulatívne deliť a kontrastovať farby, ale ako sa delia a kontrastujú v skutočnosti– ako to v skutočnosti robí ľudské oko a ľudský mozog. O tom si povieme v ďalšej kapitole.

Otázky na sebaovládanie:

1. Čo určuje počet farieb, ktoré nájdeme v spektre?

2. Čo sa stane, ak v projekcii zmiešate žltú a fialovú?

3. Čo je sériový obrázok? Čo určuje jeho farbu?

4. Ako vznikali farebné systémy v staroveku?

5. Z akých farieb sa skladá Goetheho farebné koliesko?

Kapitola 2. FARBA, OKO A MOZOG

Trojzložkovú teóriu farieb prvýkrát vyjadril veľký ruský vedec Lomonosov vo svojej „Kázni o pôvode svetla, predstavujúcej novú teóriu o farbách, 1. júla 1756“, a potom ju rozvinuli Jung, Helmholtz, Lazarev. Do histórie však tento systém názorov vstúpil ako Jung-Helmholtzova teória.

Thomas Young to navrhol v roku 1802 na vnímanie celej bohatosti farieb a odtieňov je potrebné a postačujúce mať tri typy receptorov vnímania farieb. Bol teda predložený postulát: farebná schéma môže byť zložený z troch farieb, ktoré sú v spektre dostatočne vzdialené. Helmholtz sa držal rovnakej teórie. Zároveň ani Jung, ani Helmholtz, tým menej Lomonosov, nemohli toto tvrdenie potvrdiť v praxi, pretože štúdium sietnice bolo možné až o mnoho rokov neskôr. Tento ich čisto logický záver sa brilantne potvrdil už v 20. storočí. V roku 1959 George Walt a Paul Brown na Harvarde a Edward McNicol a William Marks na Univerzite Johna Hopkinsa objavili tri a iba tri typy čapíkov v sietnici – teda receptory, ktoré dokážu vnímať farbu.

Ale Jung-Helmholtzov koncept vysvetľoval ďaleko od všetkých faktov. Takže taký dôležitý bod, akým je vnímanie farieb, vôbec nepokryla. rozdielna sýtosť. Pre vnímanie achromatických farieb (čierna, biela, šedá), niekt oddelené systém. Toto priviedlo k životu tripartita Systém vnímania farieb Ewalda Heringa. Podľa názoru tohto vedca obsahuje vizuálny analyzátor tri spoločne fungujúce a zároveň nezávislé súpera systémy: jeden na vnímanie červenej a zelenej, druhý na vnímanie žltej a modrej a tretí, samostatný na vnímanie bielej a čiernej.

Mimochodom, táto teória vysvetľuje, prečo v slnečnom spektre nie je hnedá farba. V skutočnosti je tam; je to len tmavooranžová farba (obr. III).

Ukázalo sa, že medzi týmito dvoma teóriami bol spor a obe boli skonštruované špekulatívne. Už vieme, že Jung-Helmholtzova teória bola potvrdená. Ale existujú aj tri systémy protivníkov, o ktorých hovoril Ewald Goering. Tieto systémy boli po mnohých rokoch skutočne objavené – nie však na úrovni sietnice, ale na ďalšej úrovni. Zo sietnice sa informácie prenášajú pozdĺž zrakového nervu (a potom pozdĺž zrakového traktu) do vonkajšie genikulárne telo mozgu a odtiaľ do primárnej zrakovej kôry (obr. 2):

Retina Optic Optic Optic Optic Externá primárna

oko nerv decussation trakt geniculate optic

kôra tela

Ryža. 2. Cesta informácií vo vizuálnom analyzátore.

Po sietnici je teda ďalší bod spracovania informácií v bunkách laterálneho genikulárneho tela mozgu. V roku 1958 Russell de Valois objavil tri typy buniek v laterálnom geniculatálnom tele; jedna reagovala na zmeny v zeleno-červenej oblasti a tieto bunky nereagovali na osvetlenie sietnice súčasne zelenej až červenej farby; iní podobne reagovali na osvetlenie sietnice modrým a žltým svetlom (presnejšie vôbec nie sietnice, ale len tej jej malej oblasti, ktorá dodáva informácie danej bunke a nazýva sa jej receptívne pole). Tretia varieta buniek sa ukázala ako širokopásmová; tieto bunky reagovali na osvetlenie sietnice svetlom akejkoľvek vlnovej dĺžky, pričom reagovali len na jeho väčšiu alebo menšiu intenzitu. Všetky tri druhy šišiek na ne pôsobili rovnako. Tento tretí typ buniek je ovplyvnený aj achromatickými farbami - biela, šedá atď. Preto môžeme povedať, že Heringova teória, ako aj Jung-Helmholtzova teória sa plne potvrdili. Navyše, tieto dve teórie, ktoré si už dlho konkurujú, sa stali výborným doplnkom.

Čitateľ sa môže čudovať, ako tieto teórie súvisia s emocionálnym vplyvom umeleckých diel a prečo ich autor vôbec spomína, keďže táto súvislosť nie je jasná. Ale nerobme unáhlené závery.

V prvom rade zaujmime stanovisko, že emocionálny dopad obrazu je spojený s vnímaním nejakej informácie obsiahnutej v tomto obraze. To vyvoláva otázku, ktorý obrazový faktor je hlavným poskytovateľom týchto informácií. Zistiť to je možné iba vtedy, ak si jasne predstavíme, ako presne sa v procese vnímania prenášajú a dekódujú informácie z vizuálnych receptorov.

Z prvého dojmu z tu prezentovaných teórií sa môže zdať, že takým hlavným poskytovateľom informácií je farba. Zdá sa, že „červeno-zelené“ a „modro-žlté“ bunky laterálneho genikulárneho tela prenášajú leví podiel informácií do mozgovej kôry a tieto informácie sú výlučne venované farbe. O prítomnosti určitých zmien sýtosti farieb, to znamená o povahe tvarov, obrysov atď. „hlásia“ len širokopásmové bunky, ktorých je len asi 15 % z celkového počtu. Ale v skutočnosti to tak nie je. Prečo to tak nie je, bude zrejmé z nasledujúceho.

Čiernobiele fotografie a čiernobiele filmy vnímame celkom zmysluplne, čo akoby hovorilo v prospech toho, aby bola forma adekvátne vnímaná aj bez sprostredkovania farby. Okrem toho existujú dôkazy, že tie evolučné mechanizmy, ktoré viedli k objaveniu sa vnímania farieb u ľudí, do značnej miery stratili svoj význam. David Hubel, laureát Nobelovej ceny, ktorý sa dlhé roky venoval štúdiu farebných reakcií, vo svojej knihe poznamenáva: „U ľudí sa zdá, že selekčný tlak na udržanie alebo zlepšenie farebného videnia slabne, súdiac podľa skutočnosti, že 7 alebo 8 percent mužov sú čiastočne alebo úplne zbavení farebného videnia, ale veľmi dobre sa im darí aj bez neho a táto vada často ostane dlhé roky nepovšimnutá a odhalí sa až potom, čo prejdú na červenú... Pri slabom osvetlení sme všetci farboslepí.

Napríklad chemik Dalton, po ktorom bola farbosleposť pomenovaná farboslepý, nevedel o svojej farbosleposti až do veku 26 rokov. Zvyčajne sa to vysvetľuje tak, že tí, ktorí od detstva trpia nedostatkom farebného videnia, sa v hovorovej reči učia nazývať farby skutočných predmetov označeniami, ktoré používajú všetci naokolo (v drvivej väčšine s normálnym farebným videním). Farboslepí ľudia si navyše zachovávajú schopnosť rozlišovať farby podľa ich jasu a sýtosti.

Treba tiež povedať, že abnormalita farebného videnia, ktorá je neprekonateľnou prekážkou kreativity maliara, nijako výrazne neovplyvňuje tvorbu grafika alebo sochára. Potvrdzujú to aktivity profesionálnych farboslepých umelcov pracujúcich v grafike. Diela farboslepého umelca Wilhelma Kaulbacha sú všeobecne známe. V práci grafika farba niekedy nielenže nie je užitočná, ale jednoducho nie je potrebná (obr. IV).

Max Luscher opisuje postupnosť vývoja vizuálnych reakcií u dieťaťa: „Schopnosť „vidieť“ u dieťaťa sa prejavuje v tom, že dieťa najprv rozlišuje medzi kontrastmi: „svetlé“ a „tmavé“. Potom začne vnímať pohyb, potom obrysy a formu. A úplne posledným štádiom vývoja je schopnosť rozlíšiť farbu. Schopnosť zaznamenávať kontrasty je teda najstarším druhom videnia.

Aby sme pochopili, čo sú kontrasty, musíme hovoriť o optickej hustote obrazu alebo o albedo obrázkový povrch. Pripomeňme, že albedo je fyzikálny pojem označujúci pomer medzi počtom odrážal svetlý povrch a všetkým padlým svetlo na ňu. Ak je albedo povrchu 0,5, znamená to, že tento povrch odráža iba 50 % svetla, ktoré naň dopadlo, a zvyšok pohltí.

Albedo má veľký význam; správnejšie je povedať, že nie je dôležité samotné albedo, ale jeho rozdiely a zmeny. Pri pohľade na čiernobielu reprodukciu akejkoľvek viacfarebnej maľby totiž dokonale určíme, čo je na nej zobrazené, možno len s malými chybami (obr. V). Existujú však obrázky zložené z rôzne farby s rovnakýľahkosť; v čiernobielej reprodukcii by vyzerali ako jednoliaty sivý povrch. Ale aké nepríjemné a ťažké, aké únavné pozerať sa na tieto obrázky! Niet divu, že sa používajú na testovanie farebného videnia vodičov – a nikde inde sa nepoužívajú (obr. VI). Aj v tvorbe toho najzarytejšieho koloristu nájdeme veľké rozdiely v optických hustotách. Je jasné, že umelec, ktorý by sa zaviazal maľovať obrazy akosi „priemerne“, by riskoval, že zostane bez fanúšikov. Medzitým kontemplácia čiernobiele maľby nerobí nám to nepríjemné.

Čo spôsobilo tento stav? Je zrejmé, že odpoveď treba hľadať v psychofyziológii zmyslových systémov.

Vyvinul sa tak, že objektové a farebne vnímajúce systémy ľudského mozgu (a sietnica je v podstate časť mozgu uložená na periférii) sú oddelené – funkčne, do určitej miery aj anatomicky. Takže napríklad defekty vo vnímaní predmetov sa vyskytujú, keď je poškodená zadná temporálna kôra, a defekty vnímania farieb sa vyskytujú, keď sú poškodené okcipitálne laloky (kde sa nachádza primárna zraková kôra). Je to spôsobené tým, že farba je len určitým aspektom a navyše voliteľným v štruktúre objektívneho videnia. Preto sa chyby vo vnímaní farieb vyskytujú pri porážke podkladu a poruchy vo vnímaní predmetov - pri porážke nadložia v oddeleniach "hierarchie mozgu".

Málo z. K oddeleniu farebného a monochromatického videnia dochádza u ľudí už na úrovni sietnice. Takže každý vie, že ľudská sietnica obsahuje dva typy receptorov: tyčinky a čapíky. Tyčinky nerozlišujú farby a sú zodpovedné za videnie za súmraku. Kužele nefungujú pri slabom osvetlení, ale v dostatočne silnom svetle rozlišujú farby. Menej známe (aspoň laickej verejnosti) je, že čapíky sú najbližšie k zadnému pólu sietnice, kde sa obraz premieta, keď si ho človek zblízka prezerá; centrálna fovea sietnice - zóna najjasnejšieho videnia, kde sa snažíme umiestniť zobrazenie predmetu, ktorý nás zaujíma, je úplne lemovaná samotnými kužeľmi. Pri povrchnom pohľade na vec sa môže zdať, že to len naznačuje dominanciu farieb, a nie „čiernobiele“ videnie. Je to tak?

Aj keď necháme na pokoji otázku tyčiniek, ktoré sú zodpovedné najmä za videnie za šera a hovoríme len o farebne citlivých čapiciach, vznikne veľmi zaujímavý obraz. Treba povedať, že tento obraz je najkvalitnejší a najprístupnejší vo výbornej práci Davida Hubela, ktorému teraz dáme slovo.

„Tri typy kužeľových pigmentov majú absorpčné píky okolo 430, 530 a 560 nm; preto sú rôzne kužele trochu nepresne označované ako "modrý", "zelený" a "červený". Nepresnosť je v tom

1) tieto názvy odrážajú maximum citlivosti a nie to, ako by tieto pigmenty vyzerali, keby sa na ne dalo pozerať;

2) monochromatické svetlo s vlnovými dĺžkami 430, 530 a 560 nm nebude modré, zelené a červené, ale fialové, modrozelené a žltozelené ...

Tri typy kužeľov majú široké snímacie zóny s výrazným prekrytím, najmä pre červené a zelené kužele. Svetlo s vlnovou dĺžkou 600 nm spôsobí najväčšiu reakciu červených kužeľov, ktorých vrchol citlivosti sa nachádza pri 560 nm; pravdepodobne to vyvolá určitú, hoci slabšiu odozvu aj od ostatných dvoch typov kužeľov. Takto reaguje „červený“ kužeľ Nie len na dlhé vlny, t.j. Červené svetlo; len ona na to reaguje lepsie ako ine šišky. To platí aj pre iné druhy šišiek.

Čitateľ si azda už všimol zaujímavú zákonitosť z povedaného. Náš zvyk pracovať s „čistými spektrálnymi“ farbami je taký silný, že sme ich názvy „prilepili“ dokonca aj na kužele, ktoré si takéto označenie zaslúžia najmenej. Je tiež zrejmé, že korene tohto zvyku treba hľadať v sociálno-psychologických, a nie vo fyziologických momentoch. V každom prípade je zrejmé, že tento zvyk sa objavil oveľa skôr ako možnosť štúdia slnečného spektra.

Dôležité je však aj niečo iné. Nech je kužeľ akýkoľvek – „červený“, „modrý“ alebo „zelený“ – v jeho funkcii je jeden výrazný vzor. Jeho receptívne pole je určitá malá oblasť zorného poľa, z ktorej kužeľ prijíma informácie. Skupina tesne umiestnených kužeľov zase poskytuje informácie bunke ďalšej úrovne - bipolárnej. Táto skupina čapíkov predstavuje receptívne pole (RP) bipolárnej bunky. Všimnite si navyše, že receptívne polia rôznych (susedných) bipolárnych buniek sa čiastočne prekrývajú, a teda jeden kužeľ ako akýsi „dvojitý agent“ môže prenášať informácie do niekoľkých bipolárnych buniek naraz (obr. 3).

šišky

RP bipolárnej bunky

Ryža. 3. Štruktúra sietnice: čapíky a bipolárne bunky.

Pre nás je podstatné, že receptívne pole bipolárnej bunky má veľmi zvláštnu organizáciu. . Je usporiadaná tak, že bipolárna bunka môže reagovať nie na absolútnu úroveň osvetlenia svojho receptívneho poľa, ale iba na pre zmeny túto úroveň, keď hranica svetla a tieňa pretína receptívne pole.

Bipolárne bunky prichádzajú v dvoch variantoch: on-bipolárne a mimobipolárne. Ale u oboch odrôd má receptívne pole stred a okraj (obr. 4):

Ryža. 4. Recepčné polia bipolárnych a mimobipolárnych.

On-bipolárny je vzrušený vtedy a len vtedy, ak je osvetlený stred jeho receptívneho poľa, zatiaľ čo periféria zostáva v tieni. Ak je mu osvetlené celé prijímacie pole, on-bipolár na to vôbec nebude reagovať. Ukazuje sa, že takáto bunka je „zodpovedná“ len za vnímanie malých svetlých bodiek na tmavom pozadí.

Mimobipolárny je excitovaný, ak je osvetlený iba okraj jeho receptívneho poľa a stred nie je osvetlený. Preto reaguje na hranicu svetla a tieňa, ak prekročí jeho perifériu, ale nezasiahne stred (obr. 5A). Ak je osvetlený stred aj okraj, bunka nebude reagovať (obr. 5B).

Ryža. 5. Ak je osvetlená iba periféria prijímacieho poľa mimobipolárneho (A), reaguje. Ak sú osvetlené okraje aj stred (B), bipolár nereaguje.

Zaujíma nás schopnosť oka vnímať farebný povrch. Pre jednoduchosť predpokladajme, že osvetlenie obrazovej plochy (ako napr. obrázky v dobrom výstavná hala) je všade rovnaký. V dôsledku toho bude rozdiel v svetelnom toku odrazený od rôznych častí obrazu závisieť len od ich albeda. V tomto prípade bipolárne bunky nášho oka nebudú vnímať samotné albedo, ale iba albedo rozdiel na rôznych častiach vizuálneho povrchu. Alebo povedané bežným, každodenným jazykom, nie samotné svetlejšie alebo tmavšie oblasti, ale hranice, prechody medzi nimi. Teraz je jasné, prečo je tak ťažké vnímať obrazy s rovnakou ľahkosťou v celom poli. Videli sme, že absorpčné spektrá rôznych kužeľov sa do značnej miery prekrývajú a tú istú farbu na obraze zvyčajne vnímajú rôzne kužeľe v rôznej miere, ale vo všeobecnosti - aspoň dva typy kužeľov súčasne, resp. dokonca všetky tri. Obrazy s rovnakou svetlosťou v celom poli vnímame len zachytením tohto rozdielu v citlivosti kužeľov, keďže rozdiel albeda na celom obraze je nulový: odrazivosť povrchu obrazu je všade rovnaká, iba vlnová dĺžka odrazené svetlo sa líši. Hlavný faktor ovplyvňujúci bipolárne bunky tu chýba. Zostáva faktor, ktorý treba brať do úvahy pri všetkej jeho dôležitosti druhoradý: najväčšia citlivosť odlišné typyšišky na farbenie rôzna dĺžka vlny.

Tento faktor treba považovať aj za sekundárny, pretože v evolučných radoch sa u zvierat prejavuje len z času na čas: u väčšiny vyšších živočíchov farebné videnie úplne chýba a u ľudí je jeho úloha viditeľne znížená. Mačka napríklad nevidí kvety; Má však mačka zlý zrak?

Hubel píše: „Porovnanie týchto dvoch modalít, farby a formy, môže byť vo všeobecnosti zavádzajúce: pamätajte, že iba farebné rozdiely na hraniciach, ak neexistujú žiadne rozdiely v osvetlení, môžu viesť k vnímaniu formy. Farba sa v tomto zmysle nelíši od čiernej a bielej a slúži len ako jeden z mechanizmov na prejavenie formy.

Sami dodávame, že ak toto tvrdenie rozvinieme, ukáže sa, že farba je len ďalším (okrem albeda) prostriedkom na označenie a vnímanie hranice a prechody. Samotná farba bez hraníc, ako svetlo bez hraníc, je informácia, ktorá je pre náš mozog nepotrebná, nadbytočná.

Vo vizuálnom analyzátore bolo vyvinutých niekoľko mechanizmov, ktoré tieto dodatočné informácie vymažú, zničia a odfiltrujú. Tu je príklad.

Povrch sa zvyčajne nazýva biely, ak difúzne odráža asi 80 % viditeľného svetla dopadajúceho naň pri akejkoľvek vlnovej dĺžke; ak odráža len 4-5% dopadajúceho svetla, nazýva sa čierna. Biely povrch predmetov pohltí relatívne málo svetla a oveľa viac odráža svetlo dopadajúce naň. Tmavé predmety naopak veľa pohlcujú a veľmi málo odrážajú svetelné lúče. Napríklad biely papier odráža 85 % dopadajúceho svetla, zatiaľ čo čierny zamat iba 0,03 %. A nie je prekvapujúce, že v lete a v oblastiach s horúcim podnebím je obľúbenou farbou oblečenia ľudí biela (v bielom oblečení to nie je také horúce).

To je jasné? Potom je tu otázka.

Môže byť čierna belšia ako biela? - spýtaj sa čitateľa. Aký nezmysel, odpovedzte. Čierna je čierna a biela je biela... Ako by to mohlo byť naopak?

Možno. Každý vie, že čierna zem je veľmi čierna, ale Mesiac, trblietajúci sa na oblohe s oslnivým leskom, je biely. Porovnajme albedo rôznych telies a látok: albedo černozeme je 0,15, albedo piesku je 0,3-0,4 a albedo Mesiaca je iba 0,07 ... „Biely“ Mesiac sa ukázal byť dvakrát čierny ako černozem! A keď bola pôda prinesená z Mesiaca, ukázalo sa, že je uhlovo čierna.

Tu je ďalší príklad. Vonkajšie osvetlenie za jasného slnečného dňa je viac ako 100-krát intenzívnejšie ako v interiéri. Každý fotograf to pozná. Je to dôležité, pretože fotografický film, na rozdiel od ľudského oka, cieľ a zachytáva skutočné, nie zdanlivé množstvo svetla.

Fotoaparát má dva mechanizmy, ktoré riadia množstvo svetla, ktoré dopadá na film: clonu a rýchlosť uzávierky. Môžete znížiť množstvo svetla zmenšením (čiastočným zablokovaním) clony clony alebo môžete skrátiť (alebo predĺžiť) čas, na ktorý sa uzávierka otvára; toto sa vykonáva pomocou mechanizmu oneskorenia.

Typicky sú clona a rýchlosť uzávierky odstupňované tak, že zmena clony (alebo rýchlosti uzávierky) o jeden dielik zmení množstvo svetla dopadajúceho na film o faktor 2.

Rýchlosť uzávierky a hodnota clony sa berú nasledovne (tabuľka 1):

stôl 1

Váhy fotoaparátu

Povedzme, že pri fotografovaní v interiéri musíte použiť rýchlosť uzávierky 1/30 s a clonu 2,0; a na ulici bude rýchlosť uzávierky pri rovnakej citlivosti filmu 1/250 s a clona - 8,0; rozdiel bude 2 ku 7. mocnine, teda 128-násobok. V skutočnosti je rozdiel niekedy ešte väčší, ale nech je rozdiel len 100-násobný - pre náš príklad to stačí.

Povedzme, že človek číta knihu na ulici, sedí na lavičke. Povedzme, že kniha je vytlačená čierno-čiernymi písmenami a albedo týchto pískaní

Farba v interiéri. Farebný kruh.

Farebný (chromatický) kruh.

Celá paleta farieb sa nazýva "spektrum", ktoré sa zvyčajne zobrazuje ako farebný kruh, ktorý sa vyvíja od červenej cez žltú po modrú a uzatvára sa cez sýtu fialovú až po tmavofialovú a späť do červenej. V spektre slnečného žiarenia sa líši asi 130 farieb s odtieňmi. Vo farebnom koliesku - asi 150 v dôsledku pridania 20 purpurovej. Počet dielikov vo farebnom koliesku môže byť od 8 do 160 alebo viac, ale zvyčajne sa používa 32-farebné koliesko.Farebný kruh uznávajú všetci výskumníci ako základný princíp a symbol harmónie. Je vhodný na použitie pri výbere rôznych farebných kombinácií, môžete si ho vziať so sebou, keď potrebujete vybrať farby do miestnosti, záclony, podlahové krytiny atď.

Hlavná(primárny) farby — červená , žltá A Modrá . sekundárne farby — oranžová , zelená , fialový, vznikajú spojením hlavných. Primárne a sekundárne farby tvoria skupinu základných farieb, preto sú základné farby: červená, oranžová, žltá, zelená, modrá, fialová. Terciárne farby. Ak skombinujete akúkoľvek sekundárnu farbu s jednou z hlavných farieb, získate skupinu terciárnych farieb: oranžovo-červená (šafran); zeleno-žltá (citrusová); modrofialová (lila); červenofialová th (purpurová); žlto-oranžová (jantárová); modrozelená th (tyrkysová).
Hnedá je tiež terciárna farba, ktorá sa ukáže, ak skombinujete všetky tri základné farby, nezabudnite dodržať rovnaký počet troch zložiek: červená + žltá + modrá \u003d hnedá. Oranžová + zelená = opálená. Oranžová + fialová = červenohnedá. Zelená + fialová = modro-hnedá.
Všetky ostatné farby získané v rôznych kombináciách sa nazývajú komplexné farby. achromatické farby- čierna, biela, sivá, nie sú zastúpené na farebnom koliesku, hrajú však veľmi dôležitú úlohu v dekore. Čierna a biela nie sú v podstate farby a mali by sa pamätať na dve pravidlá: biela vždy rodí nový odtieň; čierna farba "zabije" akýkoľvek odtieň. Čierna farba pri pridávaní niekoľkých kvapiek do hlavnej skupiny farieb vám umožňuje vytvoriť "špinavý" farebný rozsah. Biela farba v kombinácii s hlavnými farbami dáva vznik pastelovej farebnej škále, ktorá je široko používaná v interiérovom dizajne. Sú mäkké, ľahké, čisté a upokojujúce. pastelová farebná škála: červená + biela = ružová; žltá + biela = bledožltá; modrá + biela = azúrová; zelená + biela = šalát; oranžová + biela = broskyňa; fialová + biela = lila; hnedá + biela = béžová; karmínová + biela = koralová. Farebné skupiny. . Teplý - studený. . Ľahký - ťažký. . Hluchý - hlasový. . Aktívne — pasívny. . Rečníci – ústupky.
Použite červenú v kombinácii so zelenou resp modré kvety. V kombinácii s bielou tvorí červená takzvaný život potvrdzujúci pár, ktorý symbolizuje dobré sily, moc, česť, moc a bohatstvo. Kombinácia červenej a čiernej zvýrazňuje negatívnu stránku červenej, dodáva jej zlovestný charakter a z pohľadu starovekej mágie symbolizuje zlé sily. Toto je obľúbená farba vládcov, symbolizujúca vážnosť a vznešenosť. Táto farba vzrušuje, inšpiruje, dodáva energiu. Zároveň je to však veľmi náročná farba, spôsobujúca agresivitu, hnev a pri unáhlenom použití chaos, ničenie pohodlia. Dodáva pocit bezpečia, dôvery v budúcnosť, pomáha ľahšie sa vyrovnať s problémami. Formuje vodcu. Pozitívne ovplyvňuje negatívne duševné stavy: apatia, depresia, strach, pochybnosti o sebe. Fyziológia a farba: stimuluje nervový systém, uvoľňuje adrenalín, zlepšuje krvný obeh, zvyšuje sexualitu a sexuálnu túžbu. Neodporúčané: s vysokým krvným tlakom, krvácaním. Neaplikujte na ľudí, ktorí sú temperamentní a náchylní k agresii. optický efekt. Vytvára efekt približujúcich sa predmetov a zrýchlenie času, dynamiku a aktivitu. Najvýraznejšie je to pri oranžových odtieňoch. Odtiene červenej. Široká škála červených siaha od terakotovej a ružovej až po tmavo oranžovú. Chladné odtiene červenej. Jasne červená s modrými podtónmi, tlmenejšia rubínovo červená a flox. Teplé odtiene červenej. Makovo červená, šarlátová. Tlmený tón- paradajková červená, oranžovo-červená.

Modrá . Zdobením domu odtieňmi modrej môžete vytvoriť priestor naplnený vzduchom, sviežosťou. Dokážete ho premeniť na palác? snežná kráľovná. Toto je obľúbená farba interiérov Art Deco a Empire. Verí sa, že v modrý interiér funguje lepšie, pretože modrá farba znižuje tlak a sústreďuje pozornosť. Je to pokojná, kontemplatívna a pokojná farba, ktorá zostruje intuíciu. Odtiene. Ide o sýtu tyrkysovú a zelenomodrú, tmavomodrú. Modrá farba sa mení od tmavo modrej po ľadovo modrú a patrí k studenej farbe. Táto farba je spojená s inteligenciou a schopnosťou upokojiť sa pomocou slov. Poctivosť a úprimnosť sú tiež spojené s modrá farba. Nadbytok modrej môže viesť k manipulácii s ľuďmi, škandálom a nezhodám. Pastelové odtiene modré farby sa hodia do každého štýlu. Kráľovská modrá. Sýte odtiene modrej sú atribútom luxusných interiérov. Vhodné do veľkých elegantných izieb. Akvamarín. Táto farba mení svoje odtiene v závislosti od prostredia. Pri dennom svetle sa akvamarín javí viac do modra, zatiaľ čo pod elektrickým svetlom získava zelenkastý odtieň.

Rozvíja psychické schopnosti. Čistí myslenie, oslobodzuje od úzkosti a strachu, umožňuje počuť vnútorný hlas a správne sa rozhodnúť (intuícia). S indigom je ľahšie prejsť na jemnejšie úrovne vedomia. Neodporúčané: sklon k sezónnej depresii. POZOR! Farbu používajte veľmi opatrne, pretože ovplyvňuje endokrinný systém ( ).

Žltá je farba slnka, ktorá dáva život všetkému. V rôznych kultúrach často označuje bohatstvo. Je to zábavná, svetlá, stimulujúca farba, ktorá dokáže oživiť aj tie najpochmúrnejšie priestory. Predpokladá sa, že aktivuje činnosť mozgu, preto sa spája so získavaním múdrosti. Psychologický dopad. Žltá je farbou radosti, zábavy, šťastia, ľahkosti, otvorenosti, komunikácie. optický efekt. Dodáva lesk a vizuálne zväčšuje povrch. Vytvára efekt priblíženia, pohybu. Žltá farba v interiéri sa hodí k odtieňom teplej zelenej, oranžovej, bielej. Odtiene žltá farba . Na farebnom kruhu žltá spadá do troch hlavných skupín: jemné svetlé nuansy (pečené mlieko), ktoré sú príjemné, ľahké, vytvárajú pohodlie a pokoj. Citrónovo-žlté tóny sú dosť agresívne, môžu spôsobiť úzkosť a úzkosť. Slnečný-zlatý okr - jasný, zvučný, veselý. Žltá môže ozdobiť takmer každú miestnosť alebo aspoň rôznymi odtieňmi žltej. Vnímanie odtieňov žltej závisí od osvetlenia a od kombinovaných farieb. V slnečnej miestnosti pôsobia svetložlté steny jasne a sviežo, no v tmavej miestnosti pôsobia sivo a nevábne. Klasické kombinácie ia - pastelovo žltá tapeta a svetlosivé čalúnenie, šedo-žltý vzor na závesoch a pohovkách, krémovo žlté steny s terakotovým vzorom. Citrónová žltá (citrusová) - žltá s modrastým nádychom, s nádychom do zelena. Toto je najchladnejší zo všetkých odtieňov žltej. Vyzerá skvele na bielom, sivom a neutrálnom pozadí. Bledá farba slúži ako dobrý podklad pre všetky odtiene purpurovej červenej, od svetlofialovej až po ružovú karmínovú. Ostrá citrónovo žltá farba oživí najtemnejšie zákutia domu. Nasýtená žltá. Med, jemná horčica, okrová, slnečnicová farba - teplé odtiene . Vlastnosť teplých a tmavých tónov opticky zmenšiť priestor využívajú dekoratéri na vytvorenie intímnej atmosféry vo veľkých miestnostiach. Pre chladné severné miestnosti je vybraný rad teplých žltých a červených tónov. Žltá s bielou alebo so studenou modrou vytvára pocit chladu. Jemnejšia kombinácia žltej so studenými odtieňmi levandule.











Toto je farba prírody, harmónie, života, jari. Zelená je „pozemská“ farba, znamená život, jar, rozkvet prírody, mladosť. Spolu s tým má zelená aj negatívne významy - podvod, pokušenie, diabolské pokušenie. Psychologický dopad. Zelená pôsobí upokojujúco, neunavuje zrak a uvoľňuje. Predpokladá sa, že podporuje koncentráciu. Táto farba pomáha zvyšovať tón a má dokonca slabý analgetický a hypnotický účinok. Najpokojnejšia a najvyváženejšia zo všetkých farieb spektra. So zelenou to však tiež nemôžete preháňať, aby nevyšla povestná „zelená melanchólia“. optický efekt. Vnímané ako čerstvé a vlhké. Odtiene zelenej. Jemné tóny zelenej sú veľmi rozmanité a často sa vyskytujú v obývacích izbách. Pre Škandinávcov sú typické sivozelené odtiene. Studené tóny. zelená farba chladne, ak sa pridá modrý pigment. Tak si zaobstarajte modrozelené, tyrkysovo zelené, ihličnaté zelené, smaragdovo zelené, ľadovo zelené tóny. Tlmená mäta a lesná zeleň sú výsledkom pridania modrošedej a ružovo šedej. teplé tóny . Májová zelená, limetkovo zelená, žltá olivová, machová zelená sa získa pridaním malého množstva žltej. Bohatý, tlmený tón sa získa pridaním červenej alebo zlatej. Je olivovozelená, limetková.

Psychológia a farba: obsahuje dve farby - zelenú a modrú. Ako to prvé harmonizuje, ako to druhé vytvára pocit čistoty. Ak ste nervózni v prítomnosti iných ľudí, pomôže vám tofarba. tyrkysová obsahuje dve farby: A . Fyziológia a farba: Ako modrá farba má tyrkysová antiseptické vlastnosti, keďže zelená harmonizuje. Neodporúčané: márnomyseľní ľudia. Nadmerné množstvo tyrkysovej môže spôsobiť rozpaky alebo chvastúnstvo.

Majestátna farba, vždy prítomná v šatách kráľov a duchovenstva. Toto je farba inšpirácie, ktorá je charakteristická pre liečiteľov a kreatívnych jedincov. Pomôže vám naučiť sa prijímať všetko, čo sa vám deje, s pokojným srdcom, upokojiť vašu dušu a vyživiť ju energiou inšpirácie. Fialová spája telo a myseľ, materiálne potreby s potrebami duše. Neodporúčané:ľudia s ťažkým duševným ochorením a trpiaci alkoholizmom. Zvažovala sa fialová mystická farba. Táto farba potláča racionálne myslenie, namiesto toho prebúdza intuíciu. Zvyšuje pracovnú kapacitu, zlepšuje spánok, stimuluje potrebu duchovného rozvoja. Ak sa používa vo veľkých množstvách, môže spôsobiť únavu, melanchóliu a depresiu. Studené odtiene farieb. Modrofialová, červenofialová, levanduľa, kráľovská fialová, fialová. tlmené tóny- šedofialová, slivka, fuchsia, flox, orgován. Fialová a fialová sú farby, ktoré sa v interiéri používajú len zriedka a opatrne. Teplé farby. Ametyst-fialová, šedofialová, modrofialová. tlmené tóny- ostružina, červenofialová, fialovomodrá.

Opakuje vlastnosti Psychológia a farba: v psychiatrii sa považuje za hypnotickú farbu.

Nájdené medzi červenou a fialovou. Sila tejto farby je v sile červenej a duchovnosti fialovej. Toto je farba zmeny. Ak máte túžbu priniesť túto farbu do svojho života, potom ste pripravení zmeniť svoj obvyklý životný štýl a začať niečo nové. Ak chcete niečo zmeniť vo výzdobe svojej izby, stačí vložiť fuchsiový kvet. Táto farba upokojuje, pomáha vyrovnať sa s rozmarmi, zmierňuje agresivitu a hnev. Zodpovedá intímnym vzťahom.

Znižuje agresivitu, uvoľňuje. Spôsobuje pocit pohodlia, zmierňuje obsedantné myšlienky, pomáha v kríze. V miestnosti vymaľovanej v ružová farba vytvára pocit bezpečia. Dobré do spálne.

Teplá, horúca a žiarivá farba ohňa a slnka. Zahrieva, stimuluje a vzrušuje. Ale na rozdiel od červenej to nie je vonkajšie vzrušenie, ale vnútorné, mäkké a príjemné. Oranžová navodzuje pocit zábavy, radosti, pohody, umocňuje veselosť, pocit plnosti života, posilňuje vôľu, robí človeka tolerantným voči iným. Psychologický dopad. Spôsobuje pocit tepla, pocit ľahkosti a radosti. optický efekt. Poskytuje efekt priblíženia objektov k pozorovateľovi. Oranžová nemá studené podtóny. Pridaním čistej žltej vzniká marhuľová, svetlooranžová, lososovo ružová, koralová, svetlá hrdza. Pridanie červenej alebo zlatej - broskyňa, farba hrdze, terakota, oranžová, šafran. Kontrastné farby: zelená - karmínová; červená modrá; oranžová - modrá; žltá - fialová. Kombinácia kontrastné farby vytvára vibrácie, živý dramatický efekt, vzrušuje, zvyšuje vitalitu, ale musíte ich používať veľmi opatrne. Ale tlmené odtiene týchto farieb dávajú veľmi krásne harmónie. Kombinácie vyzerajú dobre pastelové farby. Lepšie použiť kontrastné farby v rôznych objemoch, to znamená, že jednej farby by malo byť oveľa viac ako inej.

Nie je to farba, je to naopak biela farba hrá v našich životoch obrovskú úlohu. Vyváži bielu, ale môže rušiť zmeny. Čierna dodáva pocit dôstojnosti a moci, môže však slúžiť ako prekážka vo vzťahoch medzi ľuďmi. Vždy je lepšie ho doplniť inými farbami. Čierna s inými farbami môže vytvárať silné energetické kombinácie, napríklad červeno-čierna: fyzická, sexuálna sila; ružovo-čierna: vysoké spoločenské postavenie; žlto-čierna: duševná nadradenosť. Čierna má tiež ochranné vlastnosti. Keď sa cítime zraniteľní a potrebujeme ochranu, alebo keď cítime potrebu byť sami, obrátime sa o pomoc na čiernu.

Biela je spojená s spiritualitou. Biela dodáva energiu a očisťuje. Príliš veľa bielej môže viesť k pocitom nadradenosti alebo pocitu menejcennosti.

Sivá farba nie je depresívna, no tiež s ňou neprežívame radosť. Šedá je farba „šedej hmoty“, teda mozgu. Toto je farba inteligencie. Fyziológia a farba: uvoľňuje, pomáha cítiť sa pokojne. Podporuje spánok. Neodporúčané: nerozhodných ľudí.

Je to farba spoľahlivosti, odolnosti, praktickosti a zdravý rozum. Pomáha nestrácať čas a úsilie márne v procese dosahovania cieľa. Ak ste odkázaní na názor niekoho iného a vadí vám to, použite hnedá. Spájané s nostalgiou a melanchóliou. Ale v živote nie je večná jar. Preto tieto pocity vyvažujú radosť a zábavu, vďaka čomu je tá druhá žiadanejšia.

Harmonické kompozície sú farby rovnakej tonality, t.j. farby, ktoré susedia na farebnom koliesku. Nepoužívajte príliš veľa farieb. Môžete sa obmedziť na dve alebo tri a získate elegantnú, pokojnú kompozíciu:
Červená - oranžová
Oranžovo - žltá
Žltá zelená
Zelená - modrá
Modrá - modrá
Modrá - fialová
Fialová - malinová
Malina - červená.

S T A l b m u l ti co l oR . Moderné interiéry bytov vo viacfarebnom štýle môže byť pokojný a vzdorne jasný, slušný a šokujúci. L Je lepšie použiť osvedčené schémy, ktoré sú založené na dlhodobo overených princípoch kombinácie farieb. Ak si pre svoj interiér vyberiete akékoľvek tri susediace farby, získate pokojný, slušný,vyvážený, moderný interiér bytu vo viacfarebnom štýle. Jedna z týchto farieb by mala byť hlavná, dominantná a ďalšie dve by ju mali dopĺňať.

Táto farba priťahuje a očarí. Môže byť sofistikovaný, tajomný, ženský a romantický. Niektorých priťahuje a upokojuje, iných odpudzuje, vzrušuje. Kombinácia farieb v oblečení je fialová. V závislosti od odtieňa, ktorý je vedľa neho, môže nadobudnúť úplne iné významy.

Psychológovia tvrdia, že hlboká nasýtená farba vyvoláva depresívny a ohromujúci účinok, zatiaľ čo svetlé odtiene fialovej naopak upokojujú a dávajú myšlienky do poriadku.

Ľudia, ktorí milujú túto farbu, sú citliví, uprednostňujú osamelosť pred hlučnými spoločnosťami, sú zraniteľní a potrebujú podporu viac ako ostatní. Sú medzi nimi často tvorivo nadané povahy.

Symbolizuje mystiku, tajomstvo a inšpiráciu.

odtiene fialovej

Fialová je zmesou dvoch protikladov – červenej (oheň) a modrej (voda). V závislosti od toho, aká farba je v ňom prítomná viac, ako aj od množstva bielej, môžeme získať nasledujúce odtiene.

1. Tmavofialová - najhlbší a najbohatší odtieň v našom výbere, táto farba pôsobí luxusne, draho a aristokraticky. Najvhodnejšie pre dievčatá kontrastného farebného typu „Zima“ alebo „Leto“.
2. tmavofialová - Trochu ľahší. Krásne kombinácie s ňou tvoria teplé odtiene oranžovej, žltej, ale aj ružovej a tyrkysovej.
3. Ametyst - v tomto odtieni je väčšie množstvo modrej, takže ametyst je viac v súlade s jeho charakteristikou. Stylisti odporúčajú nekombinovať ametyst s ničím, pretože je sebestačný a sám o sebe vyzerá dobre. Ale ak s ním chcete experimentovať, skúste ho skombinovať s: zlatou, striebornou, žltou, béžovou, zelenou.
4. fialový je klasická verzia. Tento odtieň je vhodný pre dievčatá všetkých typov vzhľadu. Hodí sa k mnohým farbám.

1. Fialový - veľmi dynamický a odvážny, takže pokojnejšie farby ako čierna alebo námornícka modrá to dobre vyvážia. Obzvlášť dobré oblečenie v tomto farba bude vyhovovať brunetkám, a v kombinácii s tmavšími - až blondínkam.
2. Orchidea - odtieň pôsobí chytľavo, no zároveň nevtieravo. Ideálne pre každodenné vychádzky, v malom množstve bude vhodné v kancelárskom oblečení (blúzka, doplnky). Ideálne aj na večerné nosenie.
3. baklažán - pôsobí žensky, elegantne a vznešene.
4. Slivka - vhodné pre všetky typy vzhľadu, okrem jari. Najlepšie je kombinovať tento odtieň s odtieňmi béžovo-hnedej. S ďalšími farbami nižšie bude tento odtieň tiež vyzerať dobre.

Čo sa najlepšie hodí k fialovej v oblečení? Poďme sa pozrieť na základné možnosti najbežnejšie kombinácie:

• monochromatické farby— Biela, Čierna, Sivá;
• teplé odtiene- žltá, oranžová, červená, zlatá, hnedá;
• studené farby— Modrá, tyrkysová, strieborná;
• pastelové odtiene- svetloružová, modrá, béžová, svetložltá, koralová;
• Všetky odtiene zelenej;
• celkový vzhľad.

+ Biela

Popri bielej pôsobí akákoľvek farba svetlejšie a elegantnejšie a fialová nie je výnimkou. Toto je všestranná kombinácia na každú príležitosť.

Čierna, šedá alebo hnedá môžu byť použité ako doplnkové farby. Kombinácia je základná a môžete si k nej pridať akékoľvek ďalšie odtiene z nášho zoznamu.

+ Čierna

Tento pár vyzerá spolu veľmi elegantne a štýlovo. Táto možnosť je vhodná na večeru v reštaurácii a na obchodné stretnutie a len na každý deň. Dôležitú úlohu tu môže zohrávať správne vybrané príslušenstvo, ktoré pomôže dokončiť obraz a dodať mu „chuť“.

Najlepšie je kombinovať jasnejšie a sýtejšie odtiene fialovej. To pomôže, aby oblečenie nebolo vizuálne také „ťažké“ a dodalo obrazu dynamiku. Strieborné doplnky budú v tomto outfite vyzerať veľmi štýlovo.

+ Šedá

Klasická kancelárska kombinácia, ktorá sa môže zdať na prvý pohľad nudná, „ožije, keď ich pridáte niekoľko svetlé doplnky. Táto dvojica farieb môže byť tiež klasifikovaná ako základná, čo vám umožňuje experimentovať pridaním ďalších tónov z tohto výberu do súpravy.

Svetlé odtiene vyzerajú skvele v kombinácii s hlbšími a tmavšími odtieňmi fialovej.

+ Modrá (azúrová, tyrkysová)

Sú to príbuzné odtiene, pretože sú na farebnej škále vedľa seba. Preto farebná kombinácia ukazuje sa to celkom pokojne a vyrovnane, sú navzájom v dokonalej harmónii. Súpravu v týchto farbách môžete „nariediť“ pomocou biela alebo béžová.

Modrá v kombinácii s fialovou môže byť celkom jasná a chytľavá a hodí sa nielen na každodenné súpravy, ale aj na špeciálne príležitosti. Ak farby nie sú príliš jasné, potom je táto možnosť kombinácie ideálna na pohovor alebo obchodné rokovania.

Najlepšie je kombinovať v jednom outfite s jasnejším odtieňom fialovej, obe z toho profitujú a komplet pôsobí oveľa zaujímavejšie.

tyrkysová dokonale zdôrazňuje hĺbku a sýtosť našej farby. Vaša súprava v týchto odtieňoch bude vyzerať žiarivo a výrazne. Takéto riešenie je však vhodné len pre dievčatá zimného alebo letného farebného typu.

+ Zelená

A fialová je originálna a zaujímavá kombinácia farieb v oblečení. Tým, že sú nablízku, ešte viac zlepšujú svoje kvality, vyzerajú jasnejšie a bohatšie. S touto kombináciou sa v prírode môžeme stretnúť často.

Ak máte typ vzhľadu "jar" alebo "jeseň", potom v páre našej farby radšej zvoľte teplejšie odtiene zelenej, napríklad odtiene „zelené jablko“ alebo „mladé lístie“.

Pre viac "studených" farebných typov "Zima" a "Leto" vhodné sú chladnejšie tóny zelenej - nefrit, tmavozelená.

S jemnejšími odtieňmi fialovej skombinujte rovnaké jemné a jemné odtiene zelenej.

+ Žltá

Nasýtený zdôrazňuje hĺbku a sýtosť fialovej. Túto kombináciu môžeme často nájsť v prírode, preto je pre naše vnímanie veľmi harmonická a prirodzená.

Tieto farby môžete kombinovať medzi sebou, ako aj doplnky a jednofarebný outfit, napríklad žltú kabelku a topánky s fialovými šatami.

+ červená (oranžová)

Vizuálne sa takýto pár zdá ťažký a napätý, takže musíte starostlivo vybrať pomery farieb. môže umocniť depresívny efekt fialovej, preto je vhodné túto kombináciu zriediť iným odtieňom (béžová, biela), ktorý váš outfit opticky odľahčí.

Violet vyzerá spolu veľmi veselo a mladistvo. Jasný bohatý oranžový odtieň vedľa našej farby pôsobí ešte jasnejšie a dobre sa hodí k hlbokým sýtym odtieňom fialovej a jemnejším pastelovým lilam.

+ Ružová

Svetlé a chytľavé farebný roztok, určite sa nehodí k biznis oblečeniu, ale na prechádzky s priateľmi by sa letný komplet celkom hodil. Pre ženy stredného a staršieho veku je lepšie túto kombináciu nepoužívať, je to skôr možnosť pre mládež.

+ Hnedá

V podstate má rovnaké farby ako fialová, len s prídavkom žltej, takže táto možnosť je vnímaná veľmi harmonicky. Obzvlášť dobre vyzerá kombinácia čučoriedkových odtieňov. Vyzerá veľmi elegantne a aristokraticky. Možnosť je vhodná pre dievčatá s akýmkoľvek typom vzhľadu.

Akýkoľvek odtieň fialovej sa hodí k akémukoľvek z odtieňov hnedej.

+ Béžová

Schopný urobiť našu farbu vizuálne svetlejšou a nie tak tmavou. V kombinácii s béžovou sa ktorýkoľvek z odtieňov fialovej stane jemnejším a teplejším. Táto útulná kombinácia je vhodná do práce, keďže pôsobí dosť zdržanlivo, aj na relax.

+ Zlato, striebro

Oblečenie v zlatých odtieňoch vyzerá skvele s tmavými tónmi našej farby. Doplnky zlatých alebo strieborných farieb ešte viac zdôraznia farbu fialových šiat, dodajú im luxus.

+ Fialová, fialová

Kombinácia vecí rovnakej farby vyzerá veľmi originálne, ale rôzne odtiene alebo aj pozostávajúce z vecí rovnakého odtieňa, tzv celkový vzhľad. Vyzerá štýlovo a jedinečne.

Táto farba sa môže stať jednou z vašich obľúbených, pretože vám umožňuje vytvárať nezvyčajné, svetlé a nezabudnuteľné súpravy, ktoré vám pomôžu odhaliť vašu osobnosť a zmysel pre štýl.